昨日和沪上某知名JS吃饭聊天,此君从当年精装的铁杆派,转而成今日简装的鼓吹派,不免令人感叹D市变迁之唏嘘.所谓三十年河东三十年河西,潮起潮流总有几家风流几家落魄.还来不及感慨碟架上精装增长的速度明显慢于简装增长的速度,却不料今日竟然集中收了一堆精装碟,不论D9还是D5,清一色盒装.只因这几个节目都是非收不可的:

1)

片名:[2000-2006维也纳新年音乐会]
规格:7D9
厂牌:MAC

评介:
      简9零敲碎打的出了几张,却没想到MAC这次来了个一网兜进.在外封包装上标有完整版字样,制作上则是全区直灌的版本.红色的包装比较契合主题:

      值得一提的是,个人比较偏爱这种特殊的用纸,很有质感.且独特的联体包装模式,很好解决了大内盒翻阅后折页的瑕疵:

2)

片名:[阿巴多告别柏林爱乐贝多芬音乐会]
规格:5D9+2D5
厂牌:MAC

评介:
       阿巴多在担任柏林爱乐乐团首席指挥的过程中，一直未曾录制过贝多芬的交响曲。直到任期的最后一年，经过精心准备的阿巴多才开始录制贝多芬的交响曲全集。不出手则已，一出手他就为我们留下了一套绝世经典-----被誉为近十年贝多芬交响曲最佳演绎版本，得到了英国留声机杂志、企鹅评鉴、亚马逊网站爱乐5星推荐、全球专业媒体强烈推荐。 MAC这版应该是D自台湾三区金革版,例牌的收录了LPCM和DD5.1,DTS三条最适合古典音乐碟的音轨.事实上这套节目在六区也有发行过,但却是严重缩水的版本,不值得一提.  且MAC根据原版复刻的亮银包装,也远比六区的乌漆麻黑包装来得漂亮:

3)

片名:[谭盾套装:地图/茶经/鬼戏]
规格:2D9+D5
厂牌:佳音(J)

评介:
      就个人的观点而言,[卧虎藏龙]于李安,袁和平也好,于周润发,杨紫琼也是,都谈不上是最出色的作品,反倒是谭盾成就了其电影音乐创作的一个颠峰.之前,虽然也对谭盾这个名字时有耳闻,但真正开始关注他,关注他的音乐,却是从那个时候开始的.看到这套由DG出品的套装,自然是立刻要送上案头的尖货了.虽然在这一系列的作品中,谭盾有些过于形而上了,但对中国传统文化的音乐演绎,其探索和创造是值得肯定的.

       不确定是佳音自制的包装,还是原版就是这么设计的,但确实很有腔调.而且佳音的PP盒,手感也相当不错.属于仅次于千鸟PP盒的档次,比FH的要好过太多.

4)

片名:[雷妮·瑞芬斯塔尔作品集]
规格:11D5
厂牌:国美(GM)

评介: 
       雷妮·瑞芬斯塔尔（Leni Riefenstahl）注定是永远受争议的名字. 凭借《意志的胜利》和《奥林匹亚》成就世界纪录片的经典；因为和希特勒的关系却又让她一生遭受非议和责难。 无可争议的是,透过这些黑白的镜头,观者最直接的感受是,那些画面处理得太漂亮,太具有气势了!或许这段文字可以说明问题"第三帝国向她提供了任何一个导演都梦寐以求的工作条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，包括16个摄影师，每个摄影师配备一个助手，三十六架以上的摄影机在同时开工，再加上无数的聚光灯听候调配。无与伦比的拍摄条件让瑞芬舒丹首创了电影史上的很多摄影技巧。"

         国美这套套装最大的贡献是收录了其主要的作品和相关节目,基本做全了,包括[海的本色],[奥林匹亚],[意志的胜利],[SOS ICEBERG],[WHITE HELL OF PITZ PALU],[白郎峰风暴],[ 瑞芬斯塔尔壮丽而可怕的一生],[瑞芬斯塔尔的非洲之梦]以及[圣山]等.虽然只是套D5,虽然画质平平,但每一格镜头还是充满了瑞芬斯塔尔式的美感.不过国美的包装上所谓"1+3"以及鬼子文的包装,纯粹是为了促进销售的"包装",两个字"扯蛋"!事实上,个人觉得压根不需要搞这些花花东西,这套节目的价值,识货的人都知道.有意思的是,俺这套竟然还带有这个:

       比较搞笑!

5)

片名:[罗马帝国艳情史]
规格:D9+D5
厂牌:无限(WX)

评介:
       围绕着"暴帝卡里古拉",市面出过N多版本.杂牌D5,品牌D5,套装D5,简装D9------太多,太多了.而无限这版的意义则在于给出了一个"完整收藏版":

       双碟版,附带了一张完整的花絮碟.丁度的作品中,个人一向对其审美观抱怀疑态度,惟独本片尚能接受.尤其是不为LM而LM的制作态度,值得肯定.基本上看这片,要做到眼中有性,心中无性(纯粹扯蛋,基本不可能),方能体会到丁度自誉的"以性写意"之境界.

6)

片名:[战争]
规格:D9
厂牌:无限(WX)

评介:
       收到这部电影颇有喜出望外的感觉,真不知道那么多简9D商都干嘛去了,怎么会忽视了这部电影.相信军迷们对本片不会陌生,在几大知名的军迷论坛上,本片得到的评价相当高:

这部俄罗斯的电影原名为《BOЙHA》，翻译过来就是“战争”的意思，因此其英文译名也是《THE WAR》，但在国内本片的发行商取了另一个中文译名，名为《反恐战线》，但实际上这部电影只是描述了一个简单的人质营救的故事，与小布什在911后搞的“反恐战线”毫无关系.电影以车臣战争为背景，英国戏剧演员约翰和他的未婚妻玛嘉烈在车臣被恐怖分子掳获，与俄军战俘艾云及其他人质被囚禁在一起。车臣武装分子向英国人勒索赎金未遂（车臣武装经常用绑架勒索西方人的方式来获得资金，美国电影《生命的证据》中也有类似情节），于是释放约翰让他回国筹两百万英镑来赎回玛嘉烈，由于需要一个翻译，同时也把艾云一起释放。约翰向英国及俄国领事馆求助被拒绝后，英国电视台愿意资助约翰救出其未婚妻，但必须把赎回人质的过程拍摄下来。由于担心车臣武装不守信用，艾云与约翰用武力突袭车臣武装盘据的村庄，救出玛嘉烈和一名俄国军官，在其他车臣武装继续追杀下，他们用卫星电话联络上俄军，召来了武装直升机救他们脱险。

在摄像机前割掉俄国士兵的头颅并把录像放到互联网上

艾云由于会上网和懂英语，因此才会被俘虏他的车臣武装分子“重用”起来。

不同于好莱坞夸张渲染的表达手法，这部俄国电影把战争中的血腥和残酷用一种轻描淡写的手法来形容，在摄像机前被割头的士兵、被误杀的小童和老人（按美国人的话，叫“间接伤害”），一齐都看起来很平淡，不像美国片那样的煽情，但看起来反而有一种无奈的真实感。这种电影看起来是一部低成本制作，但影片在许多细节表现上都很有真实感，例如俄军的苏-25攻击机在低空飞过危险区域时总是抛诱饵弹，避免受到便携式地对空导弹的袭击。而影片中最吸引人的地方在于出现了许多俄国的轻武器，虽然许多西方电影中都有苏式武器，但种类较少，大多数都是千篇一律的AK，偶尔有一两件过时的苏式武器过过场，但新式的武器都比较少。而这部《战争》几乎是俄罗斯轻武器的大杂烩，加上近年来新拍摄的俄国片很少进入中国，因此对于国内的轻武器迷来说这部电影是不可不看的。

一边低空飞行一边抛诱饵的苏-25

坦克等重武器在这部电影中没有露面，而直升机也只是偶尔出一下场，而且没有近距离的画面或猛烈攻击的镜头，可见这只是一部低成本制作的战争片，但这部电影也证明了影片的好看与否与资金的投入并不是正比关系。

首先要提的是难得一见的AS微声突击步枪，但有一些人误认它为VSS微声狙击步枪。AS微声突击步枪在外形上与VSS微声狙击步枪最大的区别在于AS步枪采用了折叠金属枪托。AS步枪已经装备了俄罗斯的特种部队及执法机构的行动单位，且在独联体各地的武装冲突中广泛应用，但在传媒的报道上很少能够看到这种枪的影子，事实上发射SP-5/SP-6的一系列特种枪械一直都很有神秘感。导演的想法大概是既然AS在车臣也大量应用，因此被车臣人缴获的可能性也是有的，因此就安排了一支AS突击步枪作为道具，并为艾云编了一个机会，让他在抢夺车辆的时就缴获了这把AS步枪。这把AS步枪配有一个6×24的POSP瞄准镜，在清晨偷袭车臣武装的村庄时起到重要作用。

影片中这把AS微声突击步枪虽然安装有瞄准镜，既可以充当近距离的狙击步枪，也能够用于冲锋陷阵。

从瞄准镜的分划形式和外形尺寸看来，应该是6×24的PSOP。

在这部以车臣战场为背景的电影中，理所当然地出现了大量的AKM突击步枪，既有固定枪托的AKM第3型，也有折叠枪托的AKMS。因为同样是网站上有介绍，也不费功夫写AKM的说明文字了。AKM其实是至今为止生产量最大、影响最大的AK步枪（然而有许多人只知道AK-47而不知道AKM），不管在现实中还是在这部电影中，AKM都是车臣武装分子最主要的单兵武器，即使在俄军当中，目前仍然没有完全抛弃AKM。不过俄军现役的AK-74系列突击步枪在这部影片中的出场机会却甚少，因为这部电影中基本上没怎么出现俄罗斯正规部队，而艾云等人则是使用缴获的车臣人的武器。

固定枪托的AKM与折叠枪托的AKMS都出现了不少，就是AK-74少见。另外片中许多演员斱是穿RM22型战术背心，包括艾云。

艾云和约翰藏身在运送士兵的卡车弹药堆下通过检查站，在这里出现有AK-74的镜头，不过坐在最外面的两个士兵也是使用AKM的。

影片中有许多AKM都挂有GP-25榴弹发射器，这种枪挂式40mm榴弹发射器是俄军步兵班配备的面杀伤支援武器，虽然在很多西方电影上都出现过AKM，但在西方电影中却鲜有GP-25的出现，在史泰隆以阿富汗战争为背景的电影《第一滴血3》中只是把美制的M203挂在罗马尼亚生产的AKM下面。当然了，要是现在再来拍摄《第一滴血3》，还可以找到真正的米-24而不需要用“大黄蜂”加短翼来改装。这部《战争》是俄国人拍的，要找许多真正的GP-25当道具自然要容易得多了。

GP-25榴弹发射器为前装式，图为艾云正在装填40mm榴弹

以迫击炮姿势抛射GP-25的动作，虽然GP-25也可以抵肩发射，但如果没有在枪托底板上加上缓冲垫，肩膀是要受点罪的。

影片中，最后一段在漂流筏与乘汽车追杀而来的车臣武装分子互射的情节受到相当多的批评，认为缺乏真实性。

另外，像PKM机枪这样的火力支援武器在这种电影里也是必不可少的。提起卡拉斯尼柯夫，很多人都会想到AK系列，却很少人会想到PK及其改进型PKM也是卡拉斯尼柯夫的一个重要的作品。PK/PKM不仅是前苏联/俄罗斯步兵分队主要的火力支援武器，也是许多原东方阵营的火力支援武器。

约翰在PKM的火力掩护下捆绑漂流筏

用PKM射击俄军直升机的车臣武装分子

在偷袭村庄成功后，约翰等人在制作逃跑用的漂流筏时，艾云则在使用布置在村口的一挺NSV重机枪拦阻返回村庄的车臣武装分子。NSV 12.7mm大口径机枪也被称为“岩石”，其设计师尼克金、沙科洛夫和伏尔科夫在1950年代曾设计过一种7.62x54mm R口径的通用机枪，但在竞争中输给了卡拉斯尼柯夫的PK系列，10年后他们用同样的结构设计了一种大口径机枪，并在1970年代被苏军采用。NSV既可以射击低空飞行的空中目标，也可以对付地面目标，包括人员目标或具有薄装甲防护的轻型车辆。电影中的车臣武装分子把这挺NSV布置在村庄唯一的公路出口上，可用于对付乘车进攻的俄军。但这一挺NSV的三脚架是钉在一块厚木板上的，而木板本身并没有固定好，因此在射击时整块木板都跳起来，使艾云只能打短点射，而且点射间的间隔时间比较长，以便重新瞄准。对于导演这样的安排，我们只能猜测这伙到处打游击的车臣武装分子不把NSV固定在地面上是为了方便转移，如果俄军有强大兵力进攻时，只要连木板一起搬上卡车就可以跑了。

片中NSV的火力很强大，就是因为没有固定好，因此跳动很大。

影片中也出现了许多便携式火箭筒，包括有RPG-7和RPG-26。RPG-7近年来也频频在西方电影上露面，不过RPG-26却很少在西方电影上出现，这种72.5mm口径的一次性火箭筒是在RPG-22的基础上改进的，而RPG-22又是RPG-18的改进产品，而RPG-18则是前苏联于1970年代参考美国的M72火箭筒而设计的。RPG-26的结构原理与RPG-18基本相同，但发射前并不需要像RPG-18或M72那样需要先拉出内筒。RPG-18最早应用于阿富汗战场上，苏联士兵戏称其为“苍蝇”。但与美国人不同的是，苏军并没有用不占编制的RPG-18完全取代RPG-7，RPG-7及其改进型仍然是反坦克小组的主要武器，从RPG-18至RPG-26都只是作为普通步兵班的火力补充。

这部电影中的RPG-7是使用机械瞄准具，并没有配2.7倍的光学瞄准镜。

RPG-18的结构虽然与M72相同，但在外形上的区别也比较明显。

这一个在汽车内发射RPG-18的镜头实在是匪疑所思，因为RPG-18与大多数其他型号的火箭筒一样会有后喷焰，在狭窄空间下发射时很容易由于反射后喷焰而导致射手被烧伤烧死。

当艾云在抢了一车武器后，在车上拿起一把马卡洛夫自动手枪时曾很欣赏地赞叹了一句，但这把手枪在战斗中完全没有使用。许多苏联士兵都认为携带手枪是一件看起来很酷的事，因为那是军官的标志，但同时苏联军队也认为手枪在战争中是毫无用处的，许多军官在参加战斗时都是携带突击步枪。艾云原本作为一名小兵，也许也曾经羡慕过军官腰间的手枪吧，但在战斗中仍然是选择突击步枪。至于这把马卡洛夫手枪唯一的作用就是在战斗结束后，被约翰用来射杀了投降的车臣武装分子头目。

当约翰发现未婚妻被污辱后，用马卡洛夫手枪打死了不守信用的车臣武装头目。

最后再提一提这把枪。最初艾云的武器只有这把在民用枪店合法购买的双筒猎枪，并凭着它抢了一辆汽车和一车的武器。

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