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剃刀边缘，调情宝鉴—挑逗最高境界的教科书

现在再看《剃刀边缘》，也许80年代初的悬念已经难不到观众了。80年代初，凯恩医生的双重身份和双重性格是很好的悬念题材，现在就已经用的太滥了。但是这并不妨碍《剃刀边缘》成为导演布莱恩迪帕尔马的经典之作。 我是第一次看这部电影，也算是很落后的了。我非常喜欢布莱恩迪帕尔马在镜头运用上所体现出来的细节描写。特别是对电影开头艳妇迪金森在美术馆被陌生男子挑逗一段，虽然没有一句台词，但是其中细节的体现，足以使其成为挑逗最高境界的教科书。 镜头从这里开始：艳妇迪金森百无聊赖的坐在美术馆的长凳上，她面前的那幅画像和她看时间的动作，足以表达她心中的寂寞。 她的眼光四处流连，似乎关注的并不是她面前的艺术作品，而是身边成双成对的男女。更加衬托出她的形单影只。 这时，有一位陌生男子坐到了她的身边。她反复打量这个男子，神情和动作中带有犹豫。大家注意她已经将手中的笔记本收了起来，这是女性特有的防御信号，代表一旦有不对头，就可以立刻脱身。 这是一个并不令人讨厌的男子。于是她交叉小腿，用鞋尖轻轻敲打地面。在安静的美术馆中，这种声音明显是吸引对方的一个信号。 她给了这个男子一个微笑，但是对方却毫无反应，迪金森有些生气。我想前后这组表情的对比很说明问题。但是，后面的这个表情不仅仅是生气这么简单。这是一种自信受到打击之后的特有表情。迪金森对自己的吸引力是很自信的，在影片的开头她和心理医生的对话中可以看的出来。 于是迪金森下意识的作了报复。她脱下自己的左手的手套，欣赏起自己的结婚戒指来。这是在提醒对方：我结婚了，你不睬我，我还不睬你呢！ 但是这个男子的行动让迪金森一点准备都没有——他居然转身就离开了。于是迪金森在愕然的同时，对自己莽撞的行动后悔不已！ 以至于自己的手套掉了都不知道。 接下来在这段没有一句对白的场景中出现了第一个小高潮。时而舒缓，时而急促的小提琴音乐开始在幕后响起。迪金森准备离开的时候，还是有点不死心。于是掉转头开始寻找那个陌生男子。这是一段非常精彩的搜寻。迪金森在主观视角和针对迪金森的客观视角交替出现，仿佛有数台摄影机在同时拍摄。但是，要知道，导演布莱恩迪帕尔马从头到尾只用了一台摄象机。所以你不得不惊叹他剪接技术的高超！！ 在转弯的位置，迪金森跟丢了自己的目标。但是细心的观众就知道，那个男子实际上利用了转角的掩护，悄悄的转到了她的身后。这个时候迪金森脸上的失落之情是显而易见的。陌生男子在这里验证了自己对迪金森的判断——鱼，上钩了！ 当迪金森回头看见那个陌生男子的时候，她脸上的表情是极其复杂的。除了喜悦之外，还有一种心中好事被人撞破的懊恼！ 于是第二个小高潮出现了。迪金森迅速的掉头往回走，并刻意的避开陌生男子的眼光。这时，陌生男子紧随其后。迪金森不停回头观察，看看他跟上没有，又是主观和客观视角的交替。但是这个男子不愧是高手中的高手，他居然在一个门位转入了另外一间展览厅。 当迪金森再次回头，没有发现男子的身影，只有空洞的门时，她的表情耐人寻味。 懊恼的她现在一定是很不爽，所以她非常急切的离开了这个让她丢人的鬼地方。手套丢了也没有发现。一个男人的手捡起了这只手套，谁都知道这是谁的手！ 当这个男子带着迪金森的手套在她身后拍迪金森的时候，迪金森觉得受到了戏弄，愤然离开。很常见的女人的心态。这种心态象一只老鼠发现自己正在被猫玩弄一样。 随即，迪金森发现自己的手套不见了，也回忆起刚才男子拍她的细节。她现在觉得自己已经深深的陷入了陌生男子的圈套当中，无力自拔，但是又无可奈何的心甘情愿！古怪的女人啊！ 第三个小高潮在这里出现了。同样是主观和客观视角的交替，同样的是追踪陌生男子。但是和第一次追踪不同的是，这一次似乎是陌生男子在前面引导她。迪金森又产生了一丝的希望。她急切的跟进，在人群中寻找陌生男子的身影。镜头开始摇晃，音乐开始急促，不知道迪金森的心情是否正是如此呢？一定的！ 所以当她发现她再次跟丢了目标时，她的懊恼是溢于言表的。她恶狠狠的将另外一只手套无情的抛在美术馆门前的台阶上！ 峰回路转，当迪金森看见出租车窗边的手套时，她如释重负，完全放松了警惕，自愿的栽进了陌生男子的桃色陷阱！ 最后的镜头交代是通过八卦的出租车司机的后视镜来表达的，这又为后来出租车司机的供词埋下了伏笔。 陌生男子在这里欲擒故纵，接二连三的让迪金森失望，将她的欲火扇的越来越高，最终将他手到擒来，毫不费力。高，实在是高！！ 全文共5764字节

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