题记：
一张空床一个人是不够的，一个人的热度不足以熬过漫长的夜，一湾深涧总是寂寥的，她需要有人刺破平静，造就涟漪，所有打碎平静的力量来自我们心灵深处合而为一的本能愿望。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

萨德，总是让我想起平等、自由和异端的权力，一种平等生活的权力，而古往今来的社会原则是和社会伦理符合为前提的。在众人的原则里,他就是异端。描写他的电影并不少见，对于他往往基于两个面上的考虑：他生活狂放的展示和他的精神动机。不过，没有一架摄影机可以进入人的内心，我们看到的所有影声都是附会，“放浪形骸”之后的只有当事人明白一切的根子。
从本性出发，暴力和性攻击力是人的原生态。电影里有个隧道的纵深镜头，一列人影向着远处的光亮去，这是天国的窄门？还是地狱的光亮？！这样的纵身镜头一再出现，它以远方的光亮预言的萨德未来，天国和地狱的感觉是人类自己的心理感受。
这部影片以萨德的老成和懵懂的少女艾米丽之间的交往涉密人性表象之后的真实。在去比克普斯修道院的路上，少女桀骜、冰冷的眼神给人影响深刻，《萨德侯爵》里最出彩的是这个小女生，好的演员眼睛里都是戏，她将外在的冰冷和内在的火热处理得非常好，生命里的性是犹如弹簧，她需要力量！
虐恋，中国人不敢启齿的事情，可这的确是许多性爱热趣的源泉，这和性的剥夺性和攻击性分不开的。
两性之间当我们深入内里，我们发现有些女性（男性同样）有着受虐倾向（秽语、身体虐待是她们内心真正的乞求！）中国人往往说的这是“贱”，然而，当你愿意倾听的时候，我们悲哀的发现他们的童年、幼年往往受到过性侵害，这些甚至他们的父母都不知道，还有就是单亲造成的情感缺失，往事的阴影让她们永远异于常人。
《萨德侯爵》涉及的是宗教的陈规不喜欢的，将监狱的话语应对墙上的十字架也表明了导演对于盲目迷信的精神牢狱的愤慨，所以，萨德以玩世不恭的姿态弄歪了十字架。
一张空床一个人是不够的，一个人的热度不足以熬过漫长的夜，一湾深涧总是寂寥的，她需要有人刺破平静，造就涟漪，所有打碎平静的力量来自我们心灵深处合而为一的本能愿望。
人，因为渴望和好奇而使得自己一步步走向“深渊”，然，这正是一种回到潮腥的渴望（谁也无法摆脱曾经在黑暗子宫给生命的烙印），这是关于本能诱惑的归向，她无所不在。
语言都是征服的工具，宛若无形的手揭去少女的小衣，语言和文字的魔力在于它是诱导型的覆盖，犹如男性的突起必然和女性形成茆隼的对应，这是技术，丧气地说，有些无耻！
之后，就是选择，听从自我潮汐的涌动，还是扮演众人目光里的圣女？别人的意义是自己的意义吗？当内在需要宣泄，当身体需要他的抚慰，当对于插入的想象击破少女的矜持。在面对欲望和自己的欲望的时候，我们是否有勇气承认我们需要性的高潮！
未庄，一个牌坊压得喘不过气的圣地，我却至今没有见过一个拒绝宽衣解带的人，这是本能？这是解放？还是放纵？让狗屁的问题专家们去解构吧！在黎明的未庄，我看到的是数据，这是一个没有人数豆子的年代，当你学会观察，你会在早晨的街头看见她们性的满足和昨夜的遗留。
《萨德侯爵》选择的视角很好，少女和他之间的关系其实浓缩了人的关系，对于任何女性他的前期体验决定了她以后的性方法论知和价值观，没有对错，人的一生里，性是最需要满足的真切。
少女的眼神露着探求和挑衅，这样的眼神背后是衣服的自然滑落，语言覆盖的魔力在于他让她确认自己的赤裸和欲求，这是天赋还是技术，我自己也困惑！
在幽暗的黎明，呓语般打下这些文字似乎有些教唆的味道？可是，看到还要装蛋？还要忍心看所有姿态之后洪水滔滔！
人，去除了语言，仅仅是人，北京话咋说？那叫对眼！

再教唆男性一句，所有外在冰冷的往往内里是熊熊的火焰，除了拉拉，谁都不愿闲着！当然，在未庄性放纵的前夜，为了自己的安全，措施最重要！

靠，一个和橡皮做爱的时代！

（之一，未完待续）

【附录：影片资料】
《萨德（Sade）》2000法国
导演：柏诺瓦·贾柯 Benoît Jacquot
主演：丹尼尔·奥特尤尔 (Daniel Auteuil)、玛丽安娜 德尼库尔 (Marianne Denicourt)、让-皮艾尔·卡塞尔（Jean-Pierre Cassel）
片长：93分钟
奖项：2001法国卢米埃尔奖最佳男演员，2001法国卢米埃尔奖最有希望女演员奖，2001凯撒奖最有希望演员奖提名。
花絮：制作花絮22分钟，演职员多人访谈、预告片
碟商：新传奇