《龙门客栈》是武侠电影,先谈其武。
影片的武术指导是韩英杰,此公与唐佳齐名,并为当年香港首席武指。说起韩英杰,大家或许不熟悉,但讲到《唐山大兄》中与李小龙决战的黑帮大老,很多人都有印象。韩英杰出演的角色,最让人感慨的莫过《笑傲江湖》中惊鸿一瞥的风清扬,破帽遮颜,落拓江湖,一句:大家都是皮毛骨肉血,何苦杀来杀去,道尽尘世沧桑,无限悲凉。韩英杰在《龙门客栈》中也有客串,就是被朱家妹妹(上官灵凤 饰)一剑钉死在客栈大门上的二档头,阴险狠鸷,相当抢镜,足见韩英杰非唯本行出色,演技亦了得,可谓文武双全的才人。
韩英杰设计的动作,如风拂柳,飘洒写意,充满舞蹈感,十分唯美。他的风格,摒弃呆笨的实际招式的拆解,兔起鹘落,迅捷凌厉,形成一种专属银幕的独特肢体语言。《龙门客栈》中萧少兹出场一段打戏,不过寥寥数镜,但见萧转身张伞,随手挥袖,敌人已扑跌出去,电光石火间既潇洒从容又带着一股狠劲,最能体现韩英杰动作设计的特色。
当年,韩英杰跟随胡金铨,唐佳跟随张彻,韩唐并称,皆因胡张俱为“彩色武侠世纪”一代宗师,善用武指,而胡金铨对自己的作品更是亲力亲为,事无巨细,所以《龙门客栈》等韩英杰参与的胡氏电影,其动作风格乃是胡金铨风格。
胡氏曾说::我对武术一点都不懂。我拍的动作完全是从国剧中借来的,我的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一,我把平剧动作分解,并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。
所谓国剧、平剧就是京剧。胡金铨的动作风格很有京剧舞台感,以《龙门客栈》而论,人物出手前皆有亮相,镜头或静止或缓推,皆神完气足;而过招之际,长靠短打,一举手一投足,皆和规中矩,配合胡扬鼓点,或急促或舒展,充盈着一种程式化的古典之美。
《龙门客栈》的“夜探”一场戏,三方暗战,大打盲拳,也受京剧《三岔口》的影响,人物在暗,唯观者了了,不免心绪起伏,一时紧张,一时窃笑。这是活用京剧舞台艺术手法的典型例子,配合剧情,达到独特的动作效果。
胡金铨的“打”,人物的姿态往复,一重一重,层层叠叠,形成韵律,如同京剧音乐的复调,又似国画山水集墨之法,初看笨拙,渐入佳境,乃至着迷。
此外,胡氏也吸取了西部片、日本时代剧“一刀断岳”的动作特色,善蓄势,善于营造对持的张力,多一分则破,少一分则弱,犹如将观者的心弦拉至极限,绷欲断,蓦发之,瞬间胜负已分。而较长的打戏,所有动作以不同的过格速度组接,既让观者看得清楚,又充满力量感,如曹少钦借弹床跃起的镜头,起落间插入空中滑行的短镜,不过两三镜,一气呵成,一目了然,对后来香港电影独步全球的动作风格影响巨大。
胡金铨的动作风格可谓“中学为体,西学为用”,古朴典雅,凝重飘洒,在《龙门客栈》,已自成一派了。
![尽皆过火尽是癫狂:碧血黄沙话“龙门”[二],龙门客栈](/upload/newsimg200704/2007428841141.jpg)