官方联系邮址:unicomdvd@163.com 联通快讯： 恭祝大家长假愉快。 前段时间提前给自己放了个假，去了次香港，当然也是主要联系一下一些当地的港片影迷和碟迷，以及供应商。感觉香港本地的消费者，近年来的主要消费趋势是：西片（好莱坞电影），老港片。西片就不用多说了，一个有趣的现象是，一部最新的港产电影往往上架的价格并不高，其后价格下跌的也很快，即使如成龙的《宝贝计划》这片大片亦是如此。但一些经典老片，如得利版、广视版的节目，也就是被部分内地消费者称之为“比VCD画质稍稍好一些”的DVD，却往往是市面紧俏，二手交流价格更是可以炒过四百港币以上的碟。香港消费者对于电影的态度实际上是凌驾于碟之上的，而且一批如乐贸之行数码修复之名、实为大肆删剪剧情的新版，往往被消费者唾弃。 此行的最大收获还是搜罗到了一批港、台两地的绝版节目。已经出货了包括《广东五虎之铁拳无敌孙中山》、《黄飞鸿对黄飞鸿》、《黄飞鸿笑传》等。今天给大家带来的有《花田喜事》、《大富之家》，接下来还陆续有包括杜琪峰的《天若有情》系列等作品。当然，关注经典的同时，在新片方面，我们一样兢兢业业。比如《不能说的秘密》一片，我们是市面首家在三区版基础上合成六区简体中文字幕和台三区电影原声的版本，注重小小的细节，是因为对于每一部电影，我们都分外尊重。最后，感谢大家的支持和关心，再次祝大家有个度假的好心情和看碟的好心情。 联通今日上架： U-0451：刑房之死亡星球又名：索女·丧尸·机关枪
U-0020：妖兽都市(动画版,补货)
U-0388：喜剧之王
U-0398：周末同床
联通放货预告： 
原版片名：Planet Terror 联通版片名：刑房之死亡星球/索女．丧尸．机关枪(U-0451） 配置：一区未分级扩展版+优质中文字幕+OST。
碟数：D9（简装版） 联通提示：从项目的创意时间来说，《磨坊电影》是很新的，也就是近两年的事情。但对于导演罗伯特·罗德里格斯来说，他所负责的《恐怖星球》部分故事，其来源完全可追溯到好几年前。当时，主流电影市场上所谓“僵尸电影”（Zombie Movie）已经完全销声匿迹了。对于热衷此道的小罗来说，复兴“僵尸电影”成为当仁不让的历史使命。当然，颇有创新头脑的小罗不想炒剩饭，他想要拍的，是与以前的经典僵尸片完全不同的充满惊喜的作品。确切说来，就是要拍那种“由角色驱动同时又超级生猛的僵尸片”。
因此，早在小罗拍摄《这个老师不是人》（The Faculty, 1998）的时候，身边工作人员就曾听他唠叨过关于一个伟大僵尸片的创意。结果，还没等小罗“生产”出自己的巨作，《惊变28天》（28 Days Later）、《僵尸黎明》（Dawn of the Dead）、《活死人之地》（Land of the Dead）、《僵尸肖恩》（Shaun of the Dead）等一批新派僵尸片瞬间崛起，将商业银幕搞得一片鬼雾。这些翻新的做法，不仅没有浇灭小罗拍僵尸片的信心，反而更加激起他的创新意识。
在《恐怖星球》中，小罗有意融合里许多其他经典类型片的精髓。例如，片中角色Wray与Cherry之间的对话，就充满了“黑色电影”（Noir Film）的风采，就连他们之间的爱情故事，也被演绎得具有同样风格。至于片中表现的“政治恐慌”、“瘟疫癔症”等元素，则颇有些向《夺体入侵》（Invasion of the Body Snatchers）等麦卡锡时代经典恐怖片致敬的味道。
作为七十年代经典恐怖片时期的最大功臣和推波助澜者，Tom Savani的江湖地位可谓一时无两。正是他那出神入化的化妆特技，使得老版的《僵尸的黎明》等恐怖片散发出更加摄人心魄的威力。为了向Tom致敬，小罗特邀他参演副警长一角，并安排该角色惨死在Tom最擅长的特技之下。其实，《恐怖星球》并非Tom首次触电，眼尖的观众，会在《杀出个黎明》（From Dusk till Dawn）发现他的身影。
不止是Tom Savani，《恐怖星球》中还有许多演员都是导演小罗主观坚持选定的，甚至个别演员还有“利用裙带关系”的嫌疑，例如在片中扮演护士儿子的小演员，其实就是小罗本人的亲生子。也许是“有其父必有其子”的缘故，这小子特别迷恋“血腥”，在片场时总是兴奋地不断询问什么时候才轮到“暴杀僵尸”的画面。对于儿子这种特殊嗜好，作为老子的小罗也用特殊方式给予了满足：他安排四岁的儿子在片中被一枪爆头！对于一贯标榜家庭温情和保护未成年人弱小心灵的美国佬来说，这一情节之冲击力无以复加。相对来说，对于双胞胎侄女，小罗还算有良心，除了让他们性格大变、大发雌威之外，没有特别为难。
对于自己喜欢的演员，小罗力邀加盟时可谓不择手段。曾出演《终结者1》的Michael Biehn坦言：他到剧组时，小罗剧本中给他的角色的设计还只完成了一半，另一半是开拍后小罗根据Biehn的气质临时加演的。不过，这也突出了小罗挖掘演员潜质的眼光。Michael Biehn在《恐怖星球》中的角色，既英雄又搞笑，既勇敢又窝囊，层次丰富。特别是与开烤肉馆的哥哥之间关于“例汤”配方的细节，既让人捧腹，也以独特的方式投射出兄弟情深。这哥俩最后的结局场景，熟知香港电影的观众，无法不想起《东方秃鹰》中袁和平与元奎最后生死与共的热血与温情。
《恐怖星球》中“星光灿烂”，即使是类似于龙套角色的“路人甲”，其扮演者也可能来头不小。例如片中Tammy的扮演者，就是美国著名Hip-hop乐队“黑眼豆豆”（Black Eyed Peas）的主唱Stacy Ferguson。为了能在本片中轧上一角，她经常要在环球巡演和录制新专辑的空隙中“忙里偷闲”地与僵尸“玩乐”。有一次，她甚至在完成在Dallas的万人表演之后马不停蹄地赶赴远在德克萨斯州Luling镇的外景地拍摄。尽管如此“敬业”，小罗还是安排她的角色挂掉了，以至于Stacy不得不自我解嘲，说自己反正之间在《衣橱怪兽》（Monster in the Closet）和《海神号历险记》（Poseidon）中都玩完了，多死这一次正好凑齐“死亡三部曲”。
带给《恐怖星球》既真实又有趣的死亡场景的，是来自知名特效工作室KNB的艺术团队，其领军人物Greg Nicotero，正是化妆特效界的传奇人物Tom Savani的亲传弟子。不过，Greg与Tom都强调，本片中的“异种”，其实不是传统意义上的“僵尸”，因为确切的说，他们并未死亡，因而也不存在“诈尸还魂”这种经典僵尸片的设定。科学的论断的话，片中恶心的变异家伙们是“病人”（Sickos）。
从外观上来看，《恐怖星球》中的“病人”们，不像经典僵尸片中那样脸色苍白、腐烂、干瘪；他们其实是被非常厉害的生化毒气侵蚀而失去常形和人性。为了塑造出不同的变异效果，Greg和他的团队参考了大量医学书籍中皮肤伤害和皮肤疾病的效果（影片中电脑上展现的几幅超恶心的病体图，就是来自于医学教科书）。这种效果往往始于轻微的裂伤，进而演化成小颗的脓肿疱疹，并开始变色，最终变为令人目不忍睹的怪异体。具体说来，影片中的病体发作效果，经历了三个阶段：在第一阶段，那些脓疱开始散播到全身，而且会有黏液流出。到了第二个阶段，这些脓疱会长得更大，生出更多恶心的东东；最后，“病人”的脑部发生变形，身体各部分肌肉也开始腐烂变形和重新组合……最终长成奇形怪状的超恐怖生物。
其实，按照小罗的性格，这些变异场景，除了制造恐怖气氛外，还会刻意营造趣味性。包括在变异形体的设计和他们的动作，不少时候都会显得笨拙“可爱”。对于片中其他主力演员而言，与“僵尸”共演也是有趣的经历：由于赶进度的关系，经常开饭时扮演“僵尸”们的替身与群众演员，都来不及卸装，所以，演员们也就由“与僵尸共演”变成了“与僵尸会餐”。
除了出神入化的化妆特效外，数字特效也在《恐怖星球》中占较大比重。典型的如已经成为今年“邪典象征”的“机枪腿MM”造型。特效师们需要在画面上“移去”演员的真实玉腿，换上桌腿或者M16攻击步枪。其做法，无非就是用涂成绿色的石膏固定住演员的小腿，这样在后期制作中就可以方便置换了。不过，特效组的省力，却给演员McGrown带来极大不便。由于她只能一条腿穿高跟鞋，而另一条腿绑了石膏，走起路来很是古怪，每走一步都是种折磨，而角色还往往要求她快速行走。此外，为了练习举起机枪腿射击，McGrown也费了不少功夫，腰腹肌肉大大增强。
然而，McGrown不仅没有叫苦，反而力争亲自完成所有的特技。看过影片的观众，都会惊艳于她一“炮”将自己送上天的场景。那个镜头其实是实拍的，只不过是吊了威压而已。实拍的时候，McGrown被迅速吊到90到100英尺的高度，然后降落在一个大约8英寸厚的垫子上。在这个过程中，因为还要考虑烟火效果的风险，McGrown在“空中飞人”的时候，从头到脚，都是涂有防火膏的。她坦言拍的时候因为看到全部场景，故而不在意；事后看视频片段，才惊异于身后的火焰与“蘑菇云”是多么的可怕。
《恐怖星球》中数码特效的另一个主力应用，是用来制造“仿旧”效果、给每一帧画面加上颗粒、划痕与色彩的偏差。据负责数码特效的Troublemaker Digital工作人员透露，他们的设备能力足以在12小时内处理多达20000帧画面。
当然，片中男女主角突然被删的“嘿咻”镜头，并非数码特效的罪过，而是导演有意为止。因此，这个被删除的片段根本就不存在，不像《金刚不坏》（Death Proof）中“艳舞”片段那样有恢复的可能，大家也就不用期望在将来的DVD版本中“重温鸳梦”了。 剧情：故事发生于得克萨斯州：军事基地泄漏生化病毒，在医生夫妻威廉与其妻狄歌达之医院内，不停有感染病毒的居民求诊，其实这些居民数小时后便会变成食人丧尸。劲索舞娘采妮被丧尸食去右脚，切去右脚的采妮被男友艾雷装上一支机关枪当作义肢。从此以枪代脚的采妮，遂与艾雷连手，以「机关枪脚」扫射食人丧尸，带领未受感染的少数人类撤离这个恐怖星球…… 
原版片名：All"s Well, Ends Well Too+It"s a Wonderful Life 联通版片名：花田喜事+大富之家(U-0439） 配置：港三广视版,原版国、粤语配音。
碟数：D9（简装版） 联通提示：《花田喜事》是黄百鸣自组东方院线的贺岁兼创业之作，在《家有喜事》、《八星报喜》以及《合家欢》大卖后，黄百鸣注意到当时正值古装武侠片盛行，打起了《花田错》这个《水浒传》中一个故事的主意。曾经合作过《家有喜事》的两位编剧谷德昭与马伟豪再度合作，电影位于比香港“宋城”规模更大的新加坡“唐城”开拍。《花田喜事》通篇搞笑，“震蛙，传呼蛙”、“奔驰马”、“轿子的安全带”、“母夜叉刮腿毛”等桥段堪称经典；香港每年都会出产几部贺岁片，《大富之家》即为中国观众熟悉的贺岁作品，本片集中了当年最红的电影明星，能在其中演个角色都是身份的象征。虽然片中少不了夹杂一些粗鄙的噱头和调侃，但在拍片动机和创作思路上却与旧时的梨园艺人一脉相承，众明星不计报酬，倾情演出，即使最小的配角也由大明星担纲主演，片中更少不了剧组成员集体亮相向观众拜年道贺，温情融融、喜气洋洋，蒙广大观众一年的鼎力支持，要的就是与民同乐。 高志森跨越古今，玩转古装、时装贺岁大戏，经典绝版珍藏，U记铭刻港产片辉煌记忆。 剧情：北宋年间，许冠杰饰演富家子弟周通，绰号小霸王，经常惹事凌人，更宠坏吴君如饰演喜欢无理取闹的亲妹周吉，在镇中横行霸道。兄妹虽顽劣，但许冠英饰演的侍母太君至孝，太君为使二人定性，决要二人成亲，找来黄百鸣饰演吉之指腹为婚未婚夫林嘉声，被迫入赘周家，洞房夜逃走失踪，更巧遇毛舜筠饰演的母夜叉。通遂找张国荣饰演的魔术师高伯辉，在太君寿宴中表演。辉在花田灯会中邂逅关芝琳饰演的独家女白雪仙。通同时偶然目睹雪仙芳容，硬要娶雪仙过门，于重重误会下，弄出笑料百出。
剧情描述一个三代同堂的大富人家，生意人黄百呜和漫画家梁家辉均不得祖父和父亲欢心，孝顺的孙女毛舜筠遂成为全家的希望寄托。她带一同留学法国的男朋友张国荣回港，他的乐观随和为这个家庭带来了新的改变，也促成了几段浪漫情缘。
原版片名：LEGENDS OF LUST+THAT"S ADULTERY 联通版片名：风月奇谭+捉奸趣事(U-0440） 配置：港三天映数码修复版。
碟数：D9（简装版） 联通提示：古文的底子和对风月的了然使得李翰祥驾驭这样的题材总是游刃有余。下流是容易的，可是，风流是不易的；赤裸是容易的，但是，裸而不俗是挺难的。70年代作为自由港的香港在整个“性开放”的国际大环境里，邵氏公司紧跟其中，推出了以李翰祥为代表的 “虫二”电影，对推动华人世界的电影票房起到了重要作用。殊不知，中国人一直在性方法和想象中一直高明于欧人，一方面这是礼教压迫下的强力反弹，另一方面是中国人懂得怎样阴阳之术明白只有巧干才能将情致两字做的更好。
李导洞察世情，熟察人心，比如开头时金宝和恩客难舍难分时，旁边的几位言：小姑娘唱小曲，假情假意；阔少爷化大钱，真动真情。可谓一针见血。还有什么当兵三年，老母猪也赛貂禅之类的俗语。纵观全剧，片中台词时见机锋，充满性的暗示，可见李导的功力。
70年代邵氏的片子几乎都是弧形阔银幕，这样势必考验导演场面把控和画面构图的能力。公正的讲，对中国文化娴熟于心的李导在这方面败笔甚少。而这种拼盘式的电影形式有点象唐人的笔记小说，短小精悍，一事一议却有着针砭世情，劝人行善的作用。
夏雯演的第一个故事《捉奸记》，回忆以电影负片形式开始叙事，街上，一个女人因为偷情而被裸露上身，捆绑游街。旁白是对传统礼教对妇女压制的抨击，这也是电影里第一个露点的镜头。之后，镜头切到夏雯注视铁匠健壮身躯的眼神(如同查泰来夫人之瞩目？)，这一下就带出了故事的脉络。无词的歌声里有着女性无限的哀伤和心酸，对于女性的命运李翰祥总是抱着同情的态度。
李导以许多性隐喻来暗示下三路的器官，如(炭条和笔)等等。不仅避免了台词的粗俗，而且增加了观众对于性意象的想象力。可谓别具一格。思春的镜头和铁匠锻造的镜头组接，李翰祥一再用这样的手法来隐喻人物的内心渴望感。
在铁匠和夏雯偷情的戏里，在民间的响器伴奏下将一段情色拍得有滋有味，69一段，醉眼朦胧的老家伙看见夏雯头上多了两只脚，充满喜剧色彩。
而片子铁匠老婆的扮演自者林玑风骚入骨，挠痒的戏色而不淫，极具诱惑。动人心魄。老家伙提刀捉奸一场戏，提刀的动作犹如京剧身段，让人捧腹。
选角上也可以看出李导品味，有关色情，还是点到为止，诸位看了林玑的全裸就能明白我的意思。中国旧时女子的肚兜若隐若现煞是诱人，此中之妙，国人多有研究，找几本书瞅瞅回让你受益匪浅。
第二个故事《崎婚记》，是老妻少夫的故事，李导在此大掉书袋，借剧中人之嘴猛谈房中养生之术，让晚生们上了一堂生理卫生的普及课。但是，李导拿个八岁孩童说事，还是黄色之事，倘若拿至今日想必过不料电检关，也会招致幼童保护组织的抗议。结婚的礼仪上，李导一点也不含糊，可见他对民俗的理解程度，值得现今的导演们学上三年五载的。
新婚之夜，小少爷被新娘的表哥(青梅竹马的情人)摆上了一道，，奸情败露后，绑架了小少爷，最后的结局挺逗，有着《刺激1995》的锲而不舍。最终，新娘被卖入娼寮，成为万人骑。李导依然张着女性的立场痛斥旧时婚姻对女性的迫害和男权世界的虚伪和无耻。
第三个故事《偷情记》开端就很滑稽，那个李昆演的当铺老板的太极拳使人发噱。而李导竟拿吹气娃娃说事，真有他的。还编出一棵“淫树”的故事，让这些男女有裸露的机遇，而且，滋一节的裸露情色必露，拍得极其淫贱。
岁月沧桑，在多年后的香港电影杂志《电影双周刊》上，当我们看到昔日的艳星们已是昨日黄花，猛然觉着，人生一梦，如同无边风月，只是陈年旧事。而精通风月的老大爷也已作古，唯风月长存。 与其叫作《捉奸趣事》还不如叫作《通奸趣事》，其中的通奸者往往兴高采烈、理直气壮，反而是那些捉奸的人灰头土脸。
李翰祥似乎很喜欢在电影中表现民俗，但是假如这样的材料和故事情节没任何关系，那么对此的表现就成了形式主义、无谓的堆砌。在第二故事《缸里缸外》（取材于《十日谈》第七天的第二则故事）中就出现了这种问题：故事的开始，画外音提到了日本的泥塑艺术，甚至还扯到了赵孟fu（这个字我竟然打不出来，大家原谅吧……）的夫人写的关于泥塑的著名情诗。鉴于这个故事要以泥塑用的缸为道具，顺便介绍日本的泥塑艺术倒是没什么不好，但是管夫人的诗似乎完全没理由出现，好像只是老李要向观众介绍文史知识罢了。接下去，勤奋的画外音继续：我们的故事就发生在日本的两次重要祭祀活动中间。后来，片中果然用大篇幅拍摄了祭祀的实景，很有意思，但是这些活动好像根本没和主要的情节产生关联，倒好像是老李为了观众不要因为老是看那对通奸的男女，而不时插入其它元素让观众换换口味。总之觉得这个祭祀的文化背景有点鸡肋。剧中谷峰扮演的戴绿帽男人的人物设计也有逻辑问题。按照原著，这人肯定是个老实到缺心眼的人，但是在本剧中，他成了一个平日里制造日常泥塑，暗地里画春宫图的人，这样的人会眼看着自己的老婆给自己戴绿帽而毫不察觉才怪……
第三个故事《高枕无忧》（取材于《十日谈》第七天的第七则故事）中，李翰祥终于完美融合了民俗和故事情节，这个故事虽然也是讲通奸，却将通奸描述得合情合理，甚至照顾到了传统的道德观念——这体现在故事的前一半上。这个故事的背景在古代朝鲜。岳华扮演的书生（说实话，岳华实在不像书生……）在一次酒宴上巧遇舞伎仙云。仙云的舞蹈刚柔相济，让书生一见倾心。说到这里，我真要好好说说这段舞蹈，它可能是一种传统的朝鲜舞蹈技艺，舞者在击鼓的同时做出各种动作，而且舞蹈的空间极其有限，供舞者站立的地方只有一平米左右，所以对舞者的乐感与柔韧性可能都有很高的要求。而且这种舞蹈是真实存在的，不像《十面埋伏》里的舞蹈大搞后期制作、加了各种花里胡哨的视觉元素，让人眼花缭乱、头昏脑胀。反正我觉得这部电影就算光看这个朝鲜舞伎的表演也值了。唯一的美中不足就是老李可能为了原汁原味地表现这段舞蹈，没有进行频繁的近景、中景的切换，所以观众一望而知，这个跳舞的仙云和后来的仙云并非由同一演员扮演。后来在片中扮演仙云的女演员可能就是韩国人，她低眉顺目，和本片其他故事中那些眼神勾人的中国女演员截然不同，有一种贞静的美。后来的情节就不介绍了，完全遵从原著，参看《十日谈》……
第四个故事《床上床下》（取材于《十日谈》第七天的第六则故事）中胡锦出现了。片中一个串场人物对她扮演的人物的评价很中肯，一个字：“浪”！这个女人一边骂你一边亲你，一边跟你谈私会一遍扇你耳光，一边鄙视你一边爬上你的床。遇到这样的女人，任何人也休想逃脱。 李翰祥导演风流不下流之民俗情色小品式电影，邵氏经典天映、完全数码修复，U记坚决不灌水，原版2D5优化组合1D9。 剧情： 本片为李翰祥编导，全片由三段奇谭组成。《捉奸记》：瓷器厂老板捉奸不成，反被奸夫害，官打四十大板。《畸婚记》：新娘年已二十四岁，却被安排嫁给一个十岁的富家子，就在洞房之夜……《偷情记》：当铺老板娘厌其夫无能，作出红杏出墙，经常睡前以红绳系足，待其夫熟睡后，拉动红绳通知情夫…… 青年轿夫（宗华）混水摸鱼，抖胆假扮王爷与王妃偷欢，结果被拉去当太监；日本著名塑泥人高手井上吉（谷峰），其夫人（林伊娃）与情夫山田成（王侠）偷情，还以为夫人为他带来大买卖呢；艺妓仙云嫁予郡守（田青）为妻，而郡守酒后即醉，醉了则睡得形如死猪，结果仙云乘机与情夫崔铭（岳华）幽会；剪刀铺老板娘张杨氏（胡锦）乘丈夫前往天津，先后与小开胡楚与学徒小韩偷欢，怎知其丈夫提早回来，张杨氏竟以一个偷情故事瞒混过去…… 
从来很用心，一直最努力！
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