《裸体午餐》(2D9)
[简介]
影片改编自美国作家威廉•巴洛斯的同名经典颓废小说，小说的主题是海洛因和吸毒。影片所涉及的则全是虚构的所谓"毒品"，毒品在片中仅仅作为背景出现。以杀虫专家身份出现的比尔因为对杀虫药粉着迷而亲自尝试，这是导演克罗南伯格的创造，对此巴勒斯表示欣赏。片中有许多古怪的形象，如打字机会变成讲话的虫子、键盘从其脸上长出、纸张其从头顶铺开等，这些都体现了导演本人一贯蔑视电影制作局限的创作风格。
[关于剧情]
纽约作家比尔•李受雇帮人消灭蜈蚣等害虫，发现妻子琼将杀虫药粉当作麻醉剂注入体内，于是效仿。一个灭虫专家让比尔去找毒品鉴别专家本韦医生，本韦给了比尔一些蜈蚣肉做成的黑色粉末作为强解毒药。
神情恍惚的比尔回到家里发现琼跟两个作家朋友在一起，几人开始玩"威廉讲真话"的游戏，比尔举枪要把琼头顶的玻璃杯打下去，却打中了琼的前额。比尔畏罪潜逃到一个被称为"中间"地带的异国城市，一个德国人想将黑蜈蚣肉做成的毒品卖给比尔。
比尔结识了一对美国作家汤姆和琼•弗罗斯特，而琼•李和琼•弗罗斯特竟是同一个人。比尔去见琼，被女管家法德拉干涉，琼马上消失了。比尔的写字机告诉他，琼是一条蜈蚣变成的为法德拉工作的间谍。法拉德原来就是本韦，他要求比尔帮他到安尼克西亚做毒品诈骗生意，比尔同意了，条件是带走琼。
在安尼克西亚边界，比尔被要求证明自己的作家职业，他和琼一起表演"威廉讲真话"游戏，却再次将子弹打中了琼的要害……
[关于评论]
卡夫卡•陆/文
放浪、吸毒、酗酒，这是一些人被现实挤兑或不满现实而自我放逐的方式，二战后的美国诞生了一个松散的文学流派"跨掉的一代"。他的旗手威廉•巴罗斯在酒精和毒品的作用下写出了一系列呓语般的文字，其中《裸体午餐》真实表现了他们放浪和墮落的生活。由于文学不可能完全的视觉化，所以坦率的讲改变这样的作品往往是吃力不讨好的。
在电影界，加拿大导演大卫•柯南伯格一直极端、诡异和阴郁的风格著称，所以他选择了这个梦魇般的题材。而解构这样一个电影对于没有碰过麻醉品的人是比较困难的，因为，你不在状态！犹如吉米的音乐，需要某种状态。
文学是个体学养积累的二次投射，它让人可以恣意张开想象的翅膀，在你意想的天堂自由翱翔，而电影它的视觉化阻碍了人们想象的空间，禁锢了人的思维模式，这是影像艺术的局限。
在有限中创造无限，在固定中挣脱羁绊，心，应该高翔，在药物之外，用你的思想，穿度厚厚的俗世，在艺术的穹苍，寻找你的应答！
萨克斯吹奏出冰冷冷漠的音符，这份疏离的感觉萦绕着整部影片，而爵士乐的自由发挥是那个年头是一种情绪外露的方法，一种摆脱刻板和程式的最佳逃遁途径。
这样的电影你不要试图还原故事的本身，你可以做的是随着爵士乐摇晃，进入他的主官意念和他一起癫狂。
琼，杀虫者比尔的妻子，在生活的沉重中寻求放逐的薄翼。迷幻的注视那张犹如卡夫卡式的脸孔，在一脸的严肃中凿出一点动静。
任何人可以言说卡夫卡的，但是不是任何人能够达到卡夫卡的深度和厚度，貌似是可能做到的，但是，意念的精髓和毒品下的摇晃是南辕北辙的。
甲虫的意相来自何人，想必大家心知肚明，而在致幻剂的作用之下，甲虫也是你最初逆行现世的标记。
常识在这儿是荒谬的，在蠕动的呓语中，只有绝对的暴力才能逃离困境，这是比尔对待预言者(甲虫)的手段！比尔在迷糊中杀了她的妻子，而这正是原作者巴罗斯的亲身经历，他在自己的空间被放逐，在意想的层面出逃！
诱惑的确来自世界，但是究其最大原因是人类自己的软弱，来自于自己对于存在的被动、对于人生低谷的惶恐。
甲虫和比尔之妻有着同样的话语，梦魇也从此和比尔为伴。
枪击，是积郁太深，也是那针剂的效用，镜像的世界中，我们的对应回顷刻蒸发，但是，那刻我们又以谁为参照证明我们的确的拥有？！
不要去解释合理性，不要填充叙事的缺陷，你要做的是在白昼中蒙上眼睛，让我们嘿(HAI)起来！任何的书写其实也是一种致幻剂，在你达不到彼岸的时刻让我们即刻脱离沉重的现世，到达你无法预知的世界。
同样，电影东方的意象来源于禅宗的渊源，一种天方夜谭般的假托，如同大麻袅袅上升的烟雾中你可触及的天堂。
他在异域和美国作家汤姆相识，并再遇琼•佛劳斯特，也使故事的进程有了新的亮点。写作是一种独自的行为，但是，它会影响他人，使其朝着不确定的轨迹远行，当你介入故事，一切就只有发生了…
比尔在中间地带的说法是临界，迷幻和存在的临界，抽空思想，在药物的作用中角色转换，这是镜像中你就是他我，一个自己不太认识的自己。
超现实主义有着自动写作的说法，而跨掉派在药物的致幻中也只能信笔驰骋，逻辑和规则是不起作用的，这是臆境中自我陶醉，这是一个他者的世界。
艺术是一种沉迷，也是一种催眠他人的方法，当你的文字和影像切入某个人的生活，他便有了认同和亲切感，成为思想的俘虏。
书写的过程中，生命舒解了自己，也让被人在阅读中满足快感。影片以琼•佛劳斯特触键的慢镜头，点出了写作存在着意淫和自慰的实质。正如孙甘露在其先锋派小说《信使之函》中描绘的一样。
比尔和琼•佛劳斯特的再遇，通向了意念之门：膨胀和收缩；痉挛和松弛成为意象的主体。
慢慢侧翻那眩目的猩红，在呢喃中完成一次小小的快感，妄想让空气充满湿润，充满欲望的贪婪，手，能够感知肉身的起伏，指尖将残存你的味道。这是普通的事件，这是一个凸起和深涧必然的对话。这是文字的诱奸，在美妙的词句后，只有硕大的笔才可以吞噬河水的泛滥。
汤姆的管家阻止了比尔和琼•佛劳斯特云雨，她存在吗？她又代表着什么？我认为她依旧是个幻象，一个存在于人头脑中道德规范的禁锢的指代。正如比尔和佛劳斯特在市场上遇到异装的管家，佛劳斯特只能臣服忏悔。这是违反规则的代价，这是电影传达的社会学的讯息，你只要试图超越规则，注定被挤兑和制约。
比尔继续着写作的路程，靠着麻醉品在文字和存在中裸身舞蹈！当他的朋友见到他时，他已经在幻象中无力自拔，柯南伯格玩弄着这种视觉和空间转换的把戏，使得情节在梦境的黑屋中绽放着诡异的色彩。而跨掉派认同的生活原则正好是现世的反面。
写作的灵感首先是你处于的世界，而灵感和心意的交互就能成就让人会意的文字，这就是写作的快意和给人带来的乐趣！
合理性可以被忽视，就像一个人回忆往事，他的记忆必然是断片式的，因为只有惊奇才是历史长绳上发着幽光的璀璨明珠。
比尔在心念上旅行，在存在中实践。故事在指尖发展，并且进入高潮，当我们空间女管家的真身，那个在现世中给比尔毒品的博士时，我们在此可以洞察导演的动机了。
我们处在一个被控制的状态，无形的和有形的强势和霸权力量左右着我们的生活，你可以靠幻觉来麻醉和逃避，但，本质上你永远受制其中，正如梦魇般的结束：欢迎来到安耐克斯。
这句结语又让故事回到了原点，那比尔开枪的一瞬，这是柯南伯格影片的一贯，也是跨掉派写作的风格。
在麻醉品下，生命可以精灵一样来回穿梭在是与非之间，但是真正的自由对于皮囊而言只是一种"嘿"的可能。
我们应该看到，跨掉派的写作往往是昔时他们放浪形骸生活的真实写照和描摹，这种个人自传式带着药物幻觉的文字很难由他人注解的，柯南伯格费力想把它视觉化，我看也已经尽心竭力了。但是，柯南伯格没有超越自己，那些魔幻的场景不难看出是他昔日影片(《苍蝇》、《X存在》)视觉语言的翻版，一如鸡肋，不再有太大的冲击力！
文学永远只能在你的脑海中，如同"嘿"的观念，只有意会，无法言说。
嘘，放下一切，让你的主观占有你全部的世界，在意念中跟着我"嘿"起来！
[关于电影]
中文名称：裸体午餐
英文名称：Naked Lunch
类型：奇幻/剧情/悬疑/恐怖
国家：英国/加拿大/日本
年份：1991
导演：大卫•柯南伯格
主演：彼得•威勒/朱迪•戴维斯/伊安•霍姆
[关于DVD]
英皇的《裸体午餐》(2D9)选用美国一区标准收藏版全新数码修复视频，经导演大卫•柯南伯格认可，1.78:1可变宽银幕，英语杜比Stereo发音，香港三区版官方正片中文字幕，携带导演大卫•柯南伯格及主演彼得•威勒评论音轨，精选市面版本优质中文评论字幕，独家复合法国二区版异于标准版的导演大卫•柯南伯格评论音轨，独家完整标准版丰富花絮内容，包括制作记录片、特效解读、相片集、宣传片集锦、原著作者威廉•巴洛斯朗读小说片段等，复合法国二区版丰富花絮内容，包括制作记录片、影评人塞尔日•克伦伯格访问、有导演大卫•柯南伯格参与的讨论会等，集成影片的绝版OST。
外封激凸过油，内封无痕折叠，优质烫码片基，加厚精美主题装碟纸带。
编号：EE-1019
配置：1区CC版+港3+独家法2独有评论音轨+评论字幕+独家CC版完整花絮+法2花絮+绝版OST
Disc1 正片
容量：6.62GB
片基：金色烫码 柯式印刷
平均码率：7.77Mb/Sec
音轨：英语DD2.0(384K)/导演大卫•柯南伯格及主演彼得•威勒评论1 DD2.0(192K)/导演大卫•柯南伯格评论2 DD2.0(192K)
屏幕：1.78:1可变宽银幕/NTSC/Weave
字幕：英文/法文/简体中文/繁体中文×2/繁体中文评论1
片长：1:55:24
花絮内容：无
菜单截图：
正片截图：
花絮截图：
Disc2 花絮
容量：7.83GB
片基：金色烫码 柯式印刷
花絮内容：①制作记录片：裸体制造午餐(48:49)，英语发音、繁体中文字幕
②特效解读(静态)
③相片集(静态)
④宣传片集锦(共5段)
⑤原著作者威廉•巴洛斯朗读小说片段(共9段)
⑥原著作者威廉•巴洛斯电影资料(静态)
彩蛋内容：(主菜单第一项按"上"进入)①制作回顾记录片(58:29)，英语发音、法文/简体中文字幕
②影评人塞尔日•克伦伯格访问(15:30)，法语发音、法文/简体中文字幕
③导演大卫•柯南伯格电影资料(01:26)
④有导演大卫•柯南伯格参与的讨论会(20:33)，法语发音、法文/简体中文字幕
⑤OST(18首)，DD2.0/192K
花絮截图：
彩蛋截图：
OST：
