对于候麦的喜爱简单的几乎成为一种偏执，候麦也算是9区很早染指的一位殿堂级导演。记得早在模拟版时代就有玻壳装的《飞行员的妻子》《巴黎的约会》等作品。9区的文艺CAO盘手们一直在孜孜不断地完善着候麦电影的版本，从《六个道德故事》系列到如今的这套D9的《四季》。

说起《四季》，首个相对完美版本还是2004年金驼制作的4D5，完全三区版直灌。由于候麦的作品是以对话见长，故而对翻译的要求就显得特别高，金驼的三区版《四季》在很长一段时间内占据着《四季》的封顶版本（同时还有金驼的《沙滩上的宝莲》）。如今随着法国2区典藏版的推出，《四季》终于迎来了洗牌。天影的这套《四季》采用的正是GCTHV法国2区典藏版配合三区官方中文字幕，另外还加入了导演访谈，可以说是对《四季》最好的诠释了。

附上本人对《四季》四部作品的评论。

春天的故事  春节里静看侯麦，真是一种享受。 有些导演一生都在拍一部电影，小津和侯麦都是这样的人。人间四季系列是侯麦90年代的新作，但在故事的题材上还是延续了他一贯的生活化和小众化的倾向，细腻但并不沉重，小品式的爱情故事总在结尾给人以信心。 四季一直都放在最显眼的地方，等待一个机会静心的观赏，可惜过去的一年里，烦躁不安的世俗生活，生存压力，却使我根本没有这个心境去欣赏如此缓慢而细致的故事。侯麦电影的特点之一就是对话繁多，各自对爱情的观点和哲学思辩都在其中展现出来，然而侯麦从来不如其他导演那般，说教式的来作一个上帝般的判断，善恶美丑干干净净，脑子都不用动。在侯麦的电影里，只有真实的生活和情感。 《春天的故事》讲述的是一个哲学女教师雅纳走进女孩娜塔沙的生活，娜塔沙有着强烈的恋父情节，她对父亲的情人怀有很强的敌意。故事就在这四个人之间展开，每个人似乎都感觉自己被利用，又似乎都想要维持平衡，各种观念思想的冲突以及嫉妒、爱等情感因素的介入使他们各自的关系都暧昧不清。 而猜忌的集中点仅仅是一根项链的遗失，侯麦在故事的最后用很轻盈的笔触将这些误会全部消除，同《绿光》等一样，让人心怀感激。在春节里看侯麦的电影实在是一种莫大的享受，享受那种轻盈，缓慢，享受那种生活的节奏。 侯麦的故事不适合血气方刚，爱的死去活来的年轻男女。他的平淡、舒缓就好象是奏鸣曲一般，需要耐心和闲心，而他回报观众的是我们久已迷失的对爱情的信心。

一夜如一年，度过了四季。方才还是春天的萌动，一转头却已步入了夏的炽烈。夏天的故事，关于一个三心二意的男人，他的选择，他对爱情的态度。

数学家兼吉他乐手的主人公在夏天来到了布列塔尼的海滩，在等待自己的女朋友雷纳的时候，遇到了女招待马戈，又遭遇了苏莲。三个女人，三种不同的味道，比张爱玲笔下《红玫瑰与白玫瑰》更叫人不知所措。我们的主人公在每个女人的面前，都表现出让人心烦的黏糊，似乎比女人更女人，喋喋不休地寻找着借口。这个夏天有关于女人的莫名，有关于男人的谎言和自尊。侯麦的故事，没有什么太大的道理，一切都是在过程中。在夏天故事里，三心二意的男人最终孤独地离开了，或许如他所说，那就是他的命运。

男人的绎动，在情感的交错中那样真实的显现出来。爱情的激动和新鲜让人着迷，然而柔和着诱惑、刺激和占有欲的情感，却那么的易碎。老年的侯麦还能坚持将镜头对准平凡而朴素的人间感情，实在是难能可贵，更重要的是，他带给我们的宽容，理解和细腻。

情感浪涛下的每一个选择都是可以理解并被原谅的，因为每个人都在努力的摆脱孤独，同时害怕在爱中愈加的孤独。

秋天的故事，让人沉静，也让人感动。秋天，关于成熟，关于收获，关于选择。或许这个季节的气质更接近于侯麦年老的心情，虽然对于青年的爱情也同样有着细致入微的描述，但侯麦的电影节奏似乎更接近于那样成熟内敛的季节。

四十多岁的玛嘉丽生活在乡间，一个人打点着祖传的葡萄园，生活安静而稳定。可是缺少了伴的她，却令身边的朋友焦急万分。儿子的女朋友想把自己的老师介绍给她，然而却想通过这个手段和老师之间保持那种暧昧不清的关系。好朋友在报纸上替她刊登了征婚启示，找到了一位成熟老实的男子，却又有些不忍让这么个好男人离开自己。于是所有的一切都交汇于玛嘉丽组织的一次宴会。可是当她发现自己好象成为了一个游戏的主角时，气愤的想把气都撒在那个老实的男人身上，可是她没有，因为她发现自己已经爱上了这个男人。侯麦的爱情喜剧真是他的拿手好戏，那么自然和生活化，一点都不造作。想起最近看到的林栋甫大哥的《今夜睡不着》节目，相比之下，实在是天壤之别。在林大哥矫情自恋的映衬下，侯麦的自然太过可贵。

关于女人的成熟，侯麦从来没有刻意的为我们说过。但是在侯麦的电影里，善良可爱成熟的女人总能象《绿光》里的女主角那样，最终找到属于自己的爱人。《秋天的故事》里的玛嘉丽就是那样一个可爱的女人，她虽然没有她朋友身材婀娜，也没有儿子女朋友的年轻漂亮，但在她身上有坚韧的生活积淀，有善良和淳朴。当她爱上了老实的杰哈时，我们第一次看到玛嘉丽如少女般的撒娇，让观众的心头好象清泉趟过。

秋天的成熟和收获就好象是收成的葡萄那般酿造出醉人的美酒，也让我们心头对爱的渴望愈加的强烈，我们的秋天在哪里？

喜欢冬天，源于冬天的萧瑟和沉静。在秋冬交接的日子里，走一条人烟稀少的马路，看落叶纷飞，忆起层层叠叠的往昔。欠着《人间 四季》的《冬》一直没写，总觉得在夏天的心情里是无法摸索出冬日的心境，又因为这《冬》的海报是《四季》系列里最让我喜欢的——一个母亲带着她的女儿踏在苍茫的冰冷天地间，给我一种苍凉的孤独感。不过电影本身却并不如此。

影片开头，用了短短2分钟的镜头，向我们讲述了女主角菲莉丝和夏何洛的爱情，照片里的他们在海滩边缠绵悱恻，爱情热烈如炽烈的太阳。然而短暂的缠绵却换来5年的苦苦寻觅，离别时菲莉丝不慎将自己的地址写错，从此她和夏何洛天各一方，不得相见。带着女儿生活的菲莉丝始终无法摆脱对夏何洛的依恋，尽管她的生活里有着路易和马桑。马桑是菲莉丝所在发廊的老板，他想要菲莉丝和他一起回到家乡，经营自己的小店。而路易则是一个书生气十足的知识份子，菲莉丝将他视作一个哥哥。这两个男人都爱着菲莉丝，菲莉丝也都爱着他们，但是这种爱多少掺杂着自私的成分，但对于这样的自私我们却又无可厚非。菲莉丝需要爱，却又无法达到她所期望的那种，夏何洛是她心目中一座无法超越的山峰。果断作出决定，离开路易投奔马桑的菲莉丝最终还是重新回到了巴黎，她的果断和她的决绝一样叫人佩服，别人问她“你想好了么？”，她说“这是一个选择，既然做出了就代表已经想好了。”但是爱情就像飘忽不定的影子，当你追随着它而去，真的得到它的时候，它就消失在苍茫的夜色里。回到了巴黎的菲莉丝又和路易呆在了一起，他们一起去看了话剧《冬天的故事》，在其中菲莉丝因上帝对人的眷顾和主人公的复活而泪流满面，尽管如此，她依然无法让自己爱上身边这个太过知性的男人。在一次回家的路上，她居然和夏何洛在公车上偶遇，于是这个故事终于圆满，四季的爱情也落下了帷幕。

在这部《冬》里，侯麦将自己语言的优势发挥到了极点，借助主人公的对话，更是把神性和人的存在问题进行了深入探讨。而在女主角菲莉丝的身上，我们看到更多的是存在主义思想的影子。但是在思想之外，主题还是感情。菲莉丝对爱的渴望是整部作品的语言基础，她在路易和马桑的身上寻求不同的东西，她渴望他们能够帮她重新找回夏何洛，但是没有人是可以这样被替代的，她在他们的身上找到的只是失望和不理解，尽管书生气的路易说“我爱你是因为我觉得可以看透你的内心。”影片大团圆般的结局似乎和俗套的爱情故事如出一辙，但是细看之下你会发现，这层圆满融合了自我的升华，对爱的执著，以及神性的眷顾，但这一切却又是如此的普通，普通的只是一家人在一起吃一顿饭。

平和而幸福的家庭生活或许是对爱情最好的交代，我们不再游移不定，不再因无法满足而总是渴望着更好的下一个。在繁华落尽后依然默默相守，它最美却却最难守侯。